230201000-431000 - редуктор переднего моста

Интересные факты о 230201000-431000 - редуктор переднего моста

Несмотря на тот факт, что человечество научилось обрабатывать дерево несколько тысячелетий тому назад, скульпторы открыли для себя неисчерпаемые возможности этого материала лишь в начале 20 столетия. само собой, в древних католических храмах можно обнаружить немало деревянных статуй, однако русская культура (за редким исключением в виде, к примеру, знаменитой пермской скульптуры), подобных традиций не знала. И Только в первом десятилетии предшествующего века, на гребне общего увлечения в РФ народным искусством, на наших ваятелей нашло озарение. А в это же время живописцы усердно изучали традиции русского лубка И копировали образцы уличных вывесок, бывшие Эксперты по бронзе И мрамору обратили свое высочайшее внимание на такой доступный И неисчерпаемый материал, как дерево. Первая деревянная статуэтка - " Старичок-лесовичок " С. Т. Коненкова была куплена Третьяковской Галереей уже в 1911 году. А вскоре в хранилище Третьяковки образовался целый фонд: портреты А. С. Голубкиной, жанровые композиции А. Т. Матвеева. Позднее к ним подключились произведения " Бригады скульпторов, работающих в дереве ", образовавшейся в 1930-е гг., в которую вошли Б. Д. Королев, Б. Ю. Сандомирская, И. Г. Фрих-Хар, С. В. Кольцов, А. Н. Златовраций, В. А. Ватагин, С. Д. Эрьзя. в середине И второй половине столетия фонд пополнился работами известных скульпторов-шестидесятников: Д. М. Шаховского, М. М. Воскресенской, М. Н. Смирнова, Т. М. Соколовой, П. М. Шимеса, А. С. Цветкова, А. Ф. Комелина, В. И. Корнеева, А. А. Константинова, И. Ф. Блюмель, Г. А. Воронова, В. А. Епихина, В. П. Буйначева И иных. Лучшие произведения деревянной скульптуры из фондов Государственной Третьяковской галереи составили экспозицию выставки " Скульптура в дереве. XX век ". Открывает ее роскошная коненковская фигура Стрибога - древнерусского бога ветра И, по совместительству, одного из наиболее старших богов славянской мифологии. Мощная деревянная статуя инкрустирована подозрительно знакомыми зелеными камешками, немедленно вызывающими в памяти бессмертные " заливы Коктебля ". в скульптуре Коненкова выразительные способности такого сложного материала как дерево раскрываются, вероятно, самых полно. Сохраняя фактурные особенности дерева, его теплоту, цвет, скульптор смог сделать собственную интерпретацию традиций русского народного искусства. Неслучайно во всех работах Коненкова сквозит языческое начало: полногрудые вакхические девушки, поверженные демоны. Эмоциональная насыщенность образов отличает работы этого мастера от произведений его соратников И единомышленников - строгих портретов А. С. Голубкиной И аккуратных обнаженных А. Т. Матвеева, близких изысканным фарфоровым статуэткам скульптора. Раздел, посвященный скульптуре 1930-х гг., главным образом наводит на мысль, что в молодом советском государстве дерево считалось оптимальным материалом для изображения разных народов братского СССР. Мордовка Д. Якерсона, молодуха народности навхи И монголка В. Ватагина отлично иллюстрируют типажи этого времени. Совсем близко С ними - выразительная фигура связанного Пугачева И Более замечательный портрет А. С. Грибоедова работы И. Фрих-Хара. По иронии судьбы глаза автора знаменитой комедии " Горе от ума " наглухо зашорены кругляшами деревянных очков. недостаток портретов современников в экспозиции этого периода напоминает про то, что скульпторы сталинской эпохи предпочитали, по возможности, браться за не менее безопасные темы. По этой причине в деревянной скульптуре предвоенной поры расцвел анималистический жанр. Львы, лоси, глухари стали излюбленными персонажами И. Баландина, И. Ефимова, С. Чуракова. Но самым непревзойденным мастером зверей был И остается в. Ватагин. Только он смог наделить своих обезьян настолько яркими характерами, что большинство из них напоминают человеческие портреты. Экспозиция скульптуры второй половины 20 В. Свидетельствует про то, что общие тенденции в русской культуре этого времени обнаружили свое отражение И в деревянной скульптуре. Художники нового поколения тщательно избегают реальности, тяготея либо к обобщениям И абстракции (самые современные экспонаты представляют собой кучки деревянных брусков), либо к откровенному декоративизму. Интересные сами по себе, они выглядят несколько безликими совсем близко С шедеврами Коненкова И Ватагина. Тем не менее что кураторы выставки по непонятной причине соблюли " национальную чистоту " И не включили в проект яркие И оригинальные произведения прибалтийской деревянной скульптуры .